訊息技術(shù)高速發(fā)展發(fā)展的今天，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境對版權(quán)交易系統(tǒng)手段和版權(quán)相關(guān)服務(wù)模式帶來了挑戰(zhàn)。作品創(chuàng)作周期縮短，更新使用頻率加快，傳統(tǒng)的業(yè)務(wù)范圍模式和流程仍未不必滿足作品的版權(quán)保護需求。特別是在創(chuàng)意設(shè)計行業(yè)，實用工業(yè)品設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)計等作品比例巨大而生命周期又短，現(xiàn)有的作品登記手段從時效性和便捷性上已經(jīng)不能應(yīng)付需求。中國版權(quán)保護中心近日為此召開了“互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的版權(quán)服務(wù)新模式—作品看管”論壇，由相關(guān)部門和創(chuàng)意領(lǐng)域、互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域代表一起，多角度尋找適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)特征的新型版權(quán)服務(wù)模式。

數(shù)字技術(shù)變革傳播模式

在傳統(tǒng)領(lǐng)域，往往一個作者創(chuàng)造出一個作品后要想傳播出去比登天還難。而數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，任何作者創(chuàng)作作品*后通過網(wǎng)站輕而易舉就可以傳播出去。

“數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展及其廣泛應(yīng)用，無異于是對版權(quán)保護這項事業(yè)的一場革命。”國家新聞選集廣電總局政策法制司司長王自強如是說。他從四個方面系統(tǒng)性了數(shù)字技術(shù)給版權(quán)作品傳播帶來的巨大改變：

首先，數(shù)字技術(shù)打破了作品創(chuàng)作者與傳播者間的傳統(tǒng)分工。在傳統(tǒng)領(lǐng)域，作者就是作者，傳播者就是傳播者，往往一個作者創(chuàng)造出一個作品后要想傳播出去比登天還難。而數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，創(chuàng)作平民化、傳播廣泛化，任何作者創(chuàng)作作品之后通過網(wǎng)站輕而易舉就可以傳播出去。

其次，數(shù)字技術(shù)打破了作品傳播手段清晰明了的狀態(tài)。傳統(tǒng)領(lǐng)域文字作品是通過出版的方式來傳播的，音樂劇作作品以前是通過舞蹈這樣的手段來體現(xiàn)的，而音像作品往往是通過廣播電視這樣的方式提供者的，它們涇渭分明、互不相關(guān)，但是互聯(lián)網(wǎng)把所有的載體方式都通過網(wǎng)絡(luò)一個途徑來實現(xiàn)了。

再次，數(shù)字技術(shù)打破了內(nèi)容提供商和技術(shù)服務(wù)商的界限。在法律上，內(nèi)容提供商和技術(shù)服務(wù)商（SP）是可以界定的，但是實踐中中，沒有一個SP滿足于僅僅提供服務(wù)，不管有意還是無意，SP在傳播作品的同時已經(jīng)成為作品的用戶。司法機構(gòu)實踐中，法官和行政執(zhí)法醫(yī)護人員都難以對此進行明確劃分。

*后，數(shù)字技術(shù)打破了作品交易互連的傳統(tǒng)授權(quán)方式。在沒有網(wǎng)絡(luò)的時代，一個出版商一年可能出300種圖書，一年只需要找300個人授權(quán)；一個劇院一年上演幾十部戲，找到幾十個作者也相對容易。但在互聯(lián)網(wǎng)時代，有的內(nèi)容聚合平臺*傳播的作品就數(shù)以萬計，無法每天都能針對上萬件作品直接點對點獲得授權(quán)。

數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，版權(quán)所有者個人民運人士風險在增加，難度在提高。而面對數(shù)字網(wǎng)絡(luò)給傳統(tǒng)版權(quán)政治制度帶來的全面挑戰(zhàn)，權(quán)利人需要有效維護自己的合法權(quán)益，這需要版權(quán)社會組織和服務(wù)機構(gòu)不斷珍貴版權(quán)服務(wù)業(yè)務(wù)內(nèi)容。作品保管這種新型服務(wù)模式正是在這樣的大背景下應(yīng)運而生的。

用第三方斷定化解糾紛

如果不能提供有效的作品創(chuàng)作完成證明，作者的創(chuàng)意設(shè)計不能得到有效保護，勢必會影響作者的創(chuàng)作熱情，進而影響作品的產(chǎn)量和效率。

2014年，中國版權(quán)保護中心推出了一種全線上的版權(quán)服務(wù)模式—作品保管，目的是為著作權(quán)人提供更加馬上、方便、快捷、安全的證明服務(wù)。

想起作品保管，不得不提到不久前剛剛發(fā)生的一起著作權(quán)糾紛。后來給無數(shù)“80后”帶來美妙少年時代回憶的動畫片《大頭兒子和小頭爸爸》*近因為著作權(quán)糾紛惹上了官司—原告杭州大頭兒子文化發(fā)展有限公司和被告央視動畫有限公司都認為，自己有著動畫主要人物“大頭兒子、小頭爸爸、褲子媽媽”形象的著作權(quán)。雖然這起糾紛目前尚未陷入僵局，但這已經(jīng)讓業(yè)界發(fā)出了感慨：在重新操縱過去的動漫人物形象設(shè)計動畫時，*初的創(chuàng)作底稿已經(jīng)很難被找到，紙質(zhì)或口頭的合同也難覓行蹤，再界定權(quán)利的歸屬變得十分難于。

如果不能提供有效的作品創(chuàng)作完成證明，作者的創(chuàng)意設(shè)計不能得到有效保護，勢必會影響作者的創(chuàng)作熱情，進而影響作品的產(chǎn)量和效益。“如果能對創(chuàng)作出來的動漫作品底稿及時進行作品保管，萬一遇到權(quán)利糾紛，取證就會便捷得多，‘大頭兒子’這樣的版權(quán)糾紛或許很快就棘手了。”北京電影學(xué)院動漫學(xué)院教授張麗這樣指出。 在王自強看來，作品保管的基本功用在于第三方證明。“通俗地說，當一個作品發(fā)生版權(quán)爭議性或者一方認為另一方侵犯自己權(quán)利的時候，不是由當事者雙方舉證，而是由當事人之外的第三方提供結(jié)論。作品保管與作品登記兩者都具有初步證據(jù)的功能，特別是現(xiàn)在的軟件登記和作品登記，略低于人民法院司法解釋中明確規(guī)定，在無相反證明的情況下，就可以作為判案的初步證據(jù)。作品保管雖然沒有上升到法律或者司法解釋本質(zhì)，但其功能完全一樣，同樣可以作為初步證據(jù)而存在，在應(yīng)付糾紛、化解矛盾時把握證據(jù)作用。”

守護作品*佳保鮮期

作品登記需要履行符合的登記程序，花費的時間較長；作品保管即來即登，兩天完成，更利于更新頻率快、復(fù)制效率高的作品保護。 既然過去已經(jīng)有了版權(quán)登記這一版權(quán)證明形式，為何還要開發(fā)作品保管業(yè)務(wù)呢？據(jù)中國版權(quán)保護中心副局長范繼紅介紹，作品保管*大的特點就是“快”。一件實用工業(yè)設(shè)計作品*佳的生命周期為1年，有的甚至僅為3個月。目前著作權(quán)登記完成一般需要兩個月，如果設(shè)計作品在完成后3個月內(nèi)產(chǎn)生版權(quán)爭議，僅靠著作權(quán)登記還無法有效證明作品版權(quán)權(quán)屬。而作品保管業(yè)務(wù)所有步驟全部在網(wǎng)上操作，隨時隨地可送交申請。申請人只需用戶填報作品保管申請表，網(wǎng)上支付費用，然后郵寄密封的作品樣本復(fù)制件和申請表，中心移交材料并受理后，兩個工作日內(nèi)完成作品保管，并向申請人發(fā)放保管憑證并發(fā)出公報。保管憑證和保管作品可以作為作品創(chuàng)作完成的證據(jù)。人才培養(yǎng)中國版權(quán)保護中心作為*版權(quán)公共服務(wù)機構(gòu)的認受性，作品保管的證明材料可以在作品的創(chuàng)作、使用和傳播過程中即時發(fā)揮證明的作用，贊成著作權(quán)人的合法權(quán)益主張。

作品保管與作品登記一樣，在無相反證明的情況下具有初步證據(jù)的功能。但作品登記需要履行嚴格的登記程序，花費的時間較長；作品保管即來即登，兩天完成，更利于更新頻率快、復(fù)制價格低的作品保護。“它不僅豐富了中國版權(quán)保護中心的業(yè)務(wù)內(nèi)容，也為促進版權(quán)的創(chuàng)造、運用和保護提供了新的途徑和手段。”王自強介紹說。

平臺不斷擴張，會使各類版權(quán)使用者都知道這里有好道理，就會形成一個巨大的版權(quán)超市，不同門類的使用者都能在這里找到需要的東西。

據(jù)范繼紅介紹，作品保管業(yè)務(wù)已經(jīng)希望在線下連續(xù)開展了兩年，并從去年開始采用了作品保管信息文檔業(yè)務(wù)平臺。從保管業(yè)務(wù)實踐來看，申請保管的作品所牽涉到的類型主要為美術(shù)類和文字類，美術(shù)類作品中產(chǎn)品包裝、設(shè)計、平面LOGO、立體圖形的設(shè)計所占比重相當大；從申請保管作品的地域分布來看，北京、廣東、重慶等地申請量比*為集中。這些原始數(shù)據(jù)可以在一定狀況上反映出版權(quán)相關(guān)產(chǎn)業(yè)在這些地域的發(fā)展活躍度。

保護是手段，應(yīng)用才是目的。王自強認為，作品保管的一個更重要的作用是，登記機構(gòu)通過信息網(wǎng)絡(luò)平臺公開保管作品的信息，可進一步打造版權(quán)超市，促進版權(quán)交易。相反，現(xiàn)有的版權(quán)登記制度下，其作品登記信息因可能涉及商業(yè)利益等不能被公開，這使得每年上百萬件作品的版權(quán)信息資源束之高閣。

王自強進一步解釋說，著作權(quán)保護是要將潛在的智力成果轉(zhuǎn)化為*的社會生產(chǎn)力，在滿足社會公眾需求的過程中使版權(quán)所有者獲得調(diào)整的利益，這是辯證的關(guān)系。建立科學(xué)完善的版權(quán)交易機制是實現(xiàn)版權(quán)運用的基本路徑，建立作品保護的服務(wù)模式是對作品登記制度的完善，也是構(gòu)建版權(quán)交易機制的實現(xiàn)形式。雖然現(xiàn)在我國軟件登記量已經(jīng)超過20萬件，作品登記量超過百萬件，版權(quán)存量資源巨大，但這些資源是靜態(tài)的，作品不會被市場所所知。但是作品保管可以通過信息網(wǎng)絡(luò)平臺向市場公開信息，從而使大量有用的作品資源在這個平臺上進行聚集，形成一個龐大的版權(quán)作品的資源庫，個人也可以通過該平臺把自己的作品推出去。“好酒也怕巷子深”，平臺不斷擴張，會使各類版權(quán)使用者都知道這里有好東西，就會形成一個巨大的版權(quán)超市。版權(quán)資源隨之被盤活了，不同門類的使用者都能在這里找到需要的東西，平臺的建立也就對版權(quán)運用起到了催化劑的作用。

期待實現(xiàn)隨時隨地保護

建議借助微信、微博等閉館平臺，讓作品保管實現(xiàn)24小時服務(wù)。 在近代經(jīng)濟中，版權(quán)內(nèi)容覆蓋的產(chǎn)業(yè)正顯現(xiàn)出迅猛發(fā)展的趨勢，這些產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相當程度上也依賴于版權(quán)制度設(shè)計和版權(quán)服務(wù)的方式和手段。范繼紅認為，有效的版權(quán)服務(wù)模式能夠支持相關(guān)產(chǎn)業(yè)高性能經(jīng)營管理和市場運作，而版權(quán)對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和知識經(jīng)濟的培育支撐功能，正在世界范圍內(nèi)日益受到關(guān)心。以作品保管為例的新型版權(quán)證明服務(wù)，一方面在業(yè)務(wù)模式上是一種創(chuàng)新，另一方面也需要不斷完善。需要以現(xiàn)行的版權(quán)法律制度政策要求為基礎(chǔ)，以保障私權(quán)和公共利益的平衡為規(guī)范，以滿足產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求為出發(fā)點，為構(gòu)建全方位科學(xué)合理的版權(quán)服務(wù)體制發(fā)揮未必的作用。

廈門美圖公司美拍總編輯趙健作為采用作品保管平臺的“吃螃蟹的人”，他認為，作品保管憑證直接作為證據(jù)來打互聯(lián)網(wǎng)侵權(quán)官司，大大減低了原創(chuàng)者維權(quán)的時間和經(jīng)濟成本，這對于創(chuàng)新型企業(yè)來說具有很大的吸引力。版權(quán)服務(wù)的下一個目標應(yīng)該是更加方便用戶的摩擦和使用。手機應(yīng)用軟件“美拍”讓用戶隨時隨地使用手機拍攝視頻上傳到美拍平臺，從而產(chǎn)生了大量作品。采用全自助的維權(quán)模式，可以節(jié)約大量時間，讓用戶上傳作品后，可以方便地給予和查詢自己作品的狀態(tài)，這是非常重要的價值點。趙健還建議，未來作品保管應(yīng)該實現(xiàn)24小時服務(wù)。

為了探索新技術(shù)在版權(quán)服務(wù)中的進一步應(yīng)用，讓科技手段在版權(quán)服務(wù)中發(fā)揮更大的作用，范繼紅表示，在現(xiàn)有的作品保管平臺的支撐下，未來將借助微信、微博等開放平臺，滿足申領(lǐng)移動端訪問的需求。

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